El crack (1981) / El crack dos (1983)

El crack (José Luis Garci, 1981) / El crack dos (José Luis Garci, 1983)

La escena inicial de El crack logra eficazmente que asumamos al personaje de Germán Areta como una suerte de Harry el sucio castizo: expolicía metido a detective privado, obsesivo, aficionado al boxeo, conductor de un Simca 1000. En lugar de San Francisco y Los Ángeles, la M-30 y la Gran Vía madrileña. Con la ayuda del Moro (Miguel Rellán), Areta deberá localizar a la hija de un industrial ponferradino (Raúl Fraire), desaparecida de su domicilio tiempo atrás. Pero el asunto no va a resultar tan sencillo, sobre todo a raíz de la muerte de una niña que convertirá a Areta en un vengador implacable. En la desaparición de la chica estuvo mezclado otro policía corrupto (Manuel Tejada) y hay implicada gente dedicada al tráfico de divisas y al blanqueo de capitales, lo que sirve de excusa al mitómano Garci para alimetar sus sueños cinéfilos y rodar el último acto en Nueva York, al pie del puente de Brooklyn y a la vera del Madison Square Garden.

Tras el éxito de El crack, Garci acomete la realización de una segunda parte en la que profundiza en la personalidad del detective castizo Germán Areta. Y va y se la dedica nada menos que a Raymond Chandler, ya que en la anterior el agraciado había sido Dashiell Hammet. Y luego ambienta una escena en un cine donde se proyecta La jungla de asfalto... Para que no haya dudas de cuáles son las referencias. Un maduro homosexual (Rafael de Penagos) encarga a Germán Areta (Alfredo Landa) que localice a su antiguo amante. Areta encarga al Moro (Rellán) que lo siga y descubre que el amante tiene una caja de seguridad con cien millones de pesetas en sellos antiguos y joyas. Cuando uno aparece asesinado y el otro aparentemente víctima de un suicidio, las cosas se complican. Areta está a punto de descubrir los secretos de la corrupción de la industria farmacéutica.

La devoción de Garci por el doblaje se hace patente en la utilización de Rafael de Penagos en un papel principal. También ironiza sobre la técnica cuando Areta y el Moro siguen a su objetivo hasta el templo de Debod. El Moro argumenta que si tuvieran un micro sabrían lo que están diciendo porque "el futuro de esta profesión está en la electrónica". Y, sin embargo, Areta hace una "retransmisión" de la conversación punto por punto.