El Litri y su sombra (1959)

El Litri y su sombra (Rafael Gil, 1959)

Cortometrajes aparte, el literato falangista Agustín de Foxá, sólo realizó dos incursiones cinematográficas: Venta de Vargas (Enrique Cahen Salaberry, 1958) y esta anómala cinta taurina de Rafael Gil. Anómala porque, una vez centrada en la figura de Miguel Báez Espuny "El Litri", el argumento sigue el curso habitual de este tipo de relatos: el ascenso en el escalafón, los triunfos inenarrables, la noviecita buena que aguarda en Huelva (Pilar Cansino) y la mujer sólo interesada en su fama (Katia Loritz), la primera cogida de importancia y la tarde apoteósica en la que aparece la palabra "fin" mientras el matador da la vuelta al ruedo aclamado por la multitud. Pero esta apoteosis vincula indisolublemente al matador con una tradición familiar y es a desgranar esta leyenda a lo que se consagra la primera parte del metraje. Y lo hace además con una estructura de fuerte impronta literaria, como si la cinta de Gil no fuera otra cosa que las aleluyas de una familia de toreros. Asisitimos así a la reconstrucción de faenas del patriarca, apodado "El Mequi", del primer "Litri" (Roberto Rey), cuando la bravura del toro se medía por los caballos que era capaz de destripar en la plaza, al trágico fin de Manolo Báez (Pepe Rubio); su hijo, en la plaza de toros de Málaga, al nuevo matrimonio del padre con una admiradora de su hijo (María de los Ángeles Hortelano), que le da un nuevo hijo que por nada del mundo debe dedicarse al toro... Este juego entre ficción pura y dura, ilustración documental, reportaje taurino y construcción legendaria constituye una suerte de reverso del docudrama mexicano Torero! (Carlos Velo, 1956); con él inaugura Gil un ciclo taurino que se prolongará a lo largo de la década de los sesenta con cuatro títulos más.