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<p><img alt="blog El pez que fuma" src="http://www.conoceralautor.es/ficheros/images/19633.jpg" style="width:300px" />La respuesta es ambivalente, como siempre que se utiliza la iron&iacute;a. Chalbaud recurre a &eacute;l para exasperar hasta el delirio el relato y la puesta en escena, desde la misma escena inicial en la que la llegada de los nuevos colchones al burdel se convierte en una fiesta en la que participan putas, ni&ntilde;os y tullidos y en la que el fuego acaba con los viejos colchones reci&eacute;n relevados de su menester.</p>

<p>Ese mismo d&iacute;a llega a El pez que fuma Jairo, un joven que ha estadoen la c&aacute;rcel y al que Tob&iacute;as (Ignacio Navarro) ha recomendado que se presente a La Garza para pedirle trabajo. Tob&iacute;as ha sido sustituido en el baqueteado coraz&oacute;n de La Garza por Dimas, que al principio ve al chico como una amenaza, aunque termina por aceptarlo. Selva Mar&iacute;a quiere abandonar el prost&iacute;bulo, pero Jairo le promete que, si se queda junto a &eacute;l, alg&uacute;n d&iacute;a todo aquello ser&aacute; suyo. Dimas invierte las ganancias en droga y en el juego. La Garza se deja seducir por la juventud de Jairo. Desde el patio de la c&aacute;rcel, tambi&eacute;n Tob&iacute;as juega sus cartas.</p>

<p>Chalbaud nos introduce en la acci&oacute;n a trav&eacute;s del catalejo con el que El Bagre (Rafael Brice&ntilde;o) esp&iacute;a los alrededores del burdel y la llegada del cami&oacute;n de los colchones. Mediante este artificio nos coloca en la posici&oacute;n de mirones expl&iacute;citos de un microcosmos marginal en el que el sexo es simple valor de cambio. El otro mecanismo que articula toda la narraci&oacute;n es la m&uacute;sica popular -boleros carcelarios de Daniel Santos, tangos necr&oacute;filos de Gardel...- cuya funci&oacute;n de comentario brechtiano a la acci&oacute;n es radicalmente transparente.</p>
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