Muere una mujer (1964)

Por Dqvlapeli Blog - De qué va ... - 31/05/2020

Muere una mujer (Mario Camus, 1964)

Tras el fracaso de Llanto por un bandido (Carlos Saura, 1963), Saura escribe una serie de guiones o argumentos que por unos motivos o por otros no llegan a la pantalla. Seguramente se sintió aliviado cuando le cedió a Mario Camus el primer desarrollo de Muere a una mujer para que éste lo sometiera a la consideración de Moncayo Films. La productora zaragozana ha decidido dar el salto al largometraje y se somete al criterio de Víctor Monreal, uno de los socios y director de fotografía en la factoría de Iquino de, entre otras, Young Sánchez (Mario Camus, 1963). Sin embargo, el entorno alto-burgués en que se desarrolla la intriga criminal, la fotografía en Eastmancolor y el reparto estelar —con Alberto Closas y la emergente Gisia Paradís a la cabeza— sitúan la nueva película en un estadío alejadísimo de la aproximación al realismo social que suponía su empeño conjunto anterior. Todo aquí es deliberadamente artificioso, del envoltorio a la trama: más que un whodunit, un whydunit. La muerte por causas naturales de una mujer (Mabel Karr) se ha debido —según descubriremos en un flashback tan torpe de concepción como de ejecución— al descubrimiento del cadáver de un joven en el maletero del coche de su marido (Closas). Éste y su cuñada (Paradís) elaborarán una sofisticada hañagaza para descubrir al verdadero asesino, con la connivencia de un inspector de policía (José María Oviés). Influidos seguramente por la alambicada trama —un poco al modo de Dial M for Murder (Crimen perfecto, Alfred Hitchcock, 1954)— y por la presencia de dos rubias gélidas, los reseñistas han señalado habitualmente su condición de pastiche hitchcockiano. Sin embargo, nos parece más interesante resaltar la presencia de un personaje notoriamente bisexual en un papel central, capaz de satisfacer a la joven prostituta por la que se interesa el protagonista, de seducir a su mujer y de convivir con un decorador cinematográfico en decadencia (Tomás Blanco), cuyos celos son el motivo del crimen. Para que no quede ninguna duda, el personaje es presentado saliendo de la piscina, marcando paquete con un ceñido bañador rojo y exhibiéndose ante el decorador y ante los pacatos censores de la época sin que, al parecer, estos planos sufrieran merma alguna… a no ser que hayan sido repuestos con posterioridad en la copia o que hubiera como señuelo algún plano más corto y eso permitiera que los largos pasaran el filtro.