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Perfiles

Aclimatación del Neorrealismo

Aclimatación del Neorrealismo

1950 - 1959
ESPAÑA

Películas de Aclimatación del Neorrealismo


por DQVlapeli

Los chicos
Marco Ferreri
Drama, España, 1959


por Santiago Aguilar

La vida por delante
Fernando Fernán-Gómez
Comedia, España, 1958


por DQVlapeli

El inquilino
José Antonio Nieves Conde
Comedia, España, 1957


por Felipe Cabrerizo

Historias de Madrid
Ramón Comas
Comedia, España, 1956


por DQVlapeli

Fulano y Mengano
Joaquín Luis Romero Marchent
Marginación, España, 1956


por Circo Méliès

Cerca de la ciudad
Luis Lucia
Marginación, España, 1952


por Santiago Aguilar

Segundo López, aventurero urbano
Ana Mariscal
Drama, España, 1952


por DQVlapeli

Día tras día
Antonio del Amo
Marginación, España, 1951


por Santiago Aguilar

El último caballo
Edgar Neville
Comedia, España, 1950


por Pedro Amorós

El último caballo
Edgar Neville
Comedia, España, 1950

En el Canon: Se busca contador


Se busca contador

Los golfos
Carlos Saura
Marginación, España, 1959

Sobre el perfil


Aunque sólo sea en sus aspectos más aparentes, el cine español termina absorbiendo algunos de los elementos del neorrealismo italiano. Con retraso, claro. Resulta tan curioso como previsible comprobar que cuando este debate haga tambalearse a la jerarquía cinematográfica española el movimiento en Italia está ya decapitado, controlado y administrado desde el gobierno de la Democracia Cristiana. Muchos de los que se arrogan la etiqueta de pioneros del neorrealismo en España abjuran de ella rápidamente cuando se dan cuenta de que las intenciones criticas son bien pronto atajadas por la censura, bien sea mediante la prohibición total o parcial de algunos guiones, ya sea mediante la penalización de otorgar una clasificación oficial ínfima a las películas molestas. Así y todo Iquino habla de neorrealismo cuando, carente de estudios de rodaje por su salida de Emisora Films, decide rodar en las calles de Madrid Brigada criminal (1950). Y Edgar Neville, espectador atento del cine italiano en el Festival de Cannes, se pone bajo la advocación del movimiento para realizar una fantasía protoecologista como El último caballo (1950). Surcos (1951) y Día tras día (1951) traerán la preocupación social al cine español. Ambos rodajes tienen lugar en Madrid, en barrios populares, aunque la primera recurra a una trama policial y la segunda a la excusa moralizante de colocar un cura como narrador. El interés por tratar determinados temas resulta legítima, pero la aclimatación del neorrealismo al suelo español precisa de estos maquillajes. La larga sombra del neorrealismo se prolonga, no obstante, por buena parte del cine español de la década de los cincuenta. El problema de la vivienda será el eje sobre el que se articularán dos comedias adscritas a ambientes populares, con modos costumbristas y ribetes sainetescos que, no obstante dejan filtrarse algo de la realidad que el movimiento que abanderaba el guionista Cesare Zavattini pretendía llevar a la pantalla: El inquilino (1957) e Historias de Madrid (1956). La delincuencia juvenil, provocada por las bolsas de pobreza urbana, tiene su reflejo en otros dos títulos que ya escapan plenamente a la etiqueta. Marco Ferreri, que había colaborado con Zavattini a principios de los años cincuenta, traza un retrato de la juventud sin futuro en Los chicos (1960), que, no obstante, escapa a los postulados del neorrealismo rosa. Carlos Saura debuta en la dirección con Los golfos (1959), pero busca su modelo, seco y desgarrado, en Los olvidados (1951), de Luis Buñuel, no en el cine italiano.

Fuente: DQVlapeli

Filmografía

Filmografía esencial: El último caballo (Edgar Neville, 1950) Brigada criminal (Ignacio F. iquino, 1950) Día tras día (Antonio del Amo, 1951) Surcos (José Antonio Nieves Conde, 1951) Cerca de la ciudad (Luis Lucia, 1952) Fulano y Mengano (Joaquín Luis Romero Marchent, 1955) Historias de Madrid (Ramón Comas, 1956) El inquilino (José Antonio Nieves Conde, 1957) Los chicos (Marco Ferreri, 1959) Los golfos (Carlos Saura, 1959)

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