María Dolores (1952)

María Dolores (José María Elorrieta, 1952)

Para que no haya duda de quién es la estrella de la película, tras una breve escena de presentación del protagonista masculino nadando hacia la costa con un fardo de cocaína a cuestas, director y operador se recrean en la planificación e iluminación de unas seguidillas que suponen un segmento autónomo de más cuatro minutos de duración a mayor gloria de Ana Esmeralda. Más tarde habrá una evocación de su mocedad, antes de ser manipulada por los traficantes, que de nuevo se resuelve en un ballet, y una especie de danza macabra española, reelaboración expresionista de la muerte del jefe de la banda (Francisco de Cossío hijo). La María Dolores de Ana Esmeralda resulta, así, antes una femme fatale castiza que una folklórica al uso, como lo podía ser Lola Flores en La niña de la venta (Ramón Torrado, 1951), cinta más o menos coetánea con ciertas similitudes argumentales. La parte central se resuelve en las venidas e idas hasta Tánger de Esteban (Fernando Nogueras) en unas operaciones de contrabando cuya clave está en los anuncios de las actuaciones de María Dolores en la venta El Peñón. Por supuesto, él no es lo que parece y en su amor se cifra la redención de la mujer arrastrada por las circunstancias y las malas compañías. Las incidencias en la Zona Internacional —ocupada por España entre 1940 y 1945 aprovechando la incertidumbre provocada por la II Guerra Mundial— están resueltas mediante la cámara oculta en el interior de un coche o cámara en mano, método empleado en ocasiones por el noir de serie B estadounidense. No obstante, el encuadramiento genérico más adecuado sería el de cine de aventuras. No en vano, el guionista Ignacio Rived —artífice literario también de la anterior película de Elorrieta Barco sin rumbo (1952)— firmará, andando el tiempo, la traducción de varias novelas de Ian Fleming.