El aullido del diablo (1987)

El aullido del diablo (Paul Naschy, 1987)

Aunque más adelante su carrera repuntara, en 1987 Paul Naschy estaba en pleno bache vital y productivo tras el fracaso económico de Operación Mantis (1984). El aullido del diablo es, por tanto, una película testamentaria y feroz, y, al mismo tiempo, un intento de engancharse al carro del slasher que copa las pantallas de todo el mundo.

El bastidor argumental ya evidencia esta ambivalencia, al presentar a dos hermanos, Álex y Héctor (Naschy en ambos casos), dedicados a la interpretación. Mientras Álex se dedicó a la creación de un universo propio dentro del género terrorífico, su hermano siempre ha tenido aspiraciones shakespearianas. Pero Álex se suicidó en 1981 y Héctor ha sido siempre un completo fracaso alimentado por la envidia. Recluido en la vieja casa familiar, a la espera de un contrato que nunca llega, dedica su dinero a montar pequeñas escenificaciones eróticas con las prostitutas que le proporciona Eric, el mayordomo (Howard Vernon). Pero como éste se pasa el día dedicado a la nigromancia y a invocar al espíritu de Álex, del pequeño Adrián (Serg Mills), el hijo del fallecido, tiene que hacerse cargo Carmen (Caroline Munro), una mujer atractiva que ha regresado al hogar familiar después de haber sido violada en la ciudad.

La presencia de Carmen en la casa sirve para abrir otra bizarra trama secundaria. Su pasado no se limita a aquella incursión en la ciudad, sino que al volver al pueblo mantuvo una relación con el cura (Fernando Hilbeck), que ahora está consumido por los celos. Para vigilar sus movimientos cuenta con la cmplicidad de Zacarías (Cris Huerta), consumido por la bebida a causa de un amor contrariado. De modo que los tres personajes principales hacen gala de un absoluto desprecio por las mujeres a las que consideran “unas zorras” y a las que intentarán violar, torturarán y amenazarán de muerte en cuanta ocasión se les presente. No es extraño que, en este ambiente turbio, el pequeño Adrián se refugie en un mundo de fantasía en el que los monstruos creados por su padre en la pantalla –Quasimodo, míster Hyde, el monstruo de Frankenstein y, por supuesto, el licántropo Valdemar Daninsky- le proporcionan consuelo del brutal comportamiento que tiene con él su tío.

Salpimentado con asesinatos de adolescentes promiscuas, prostitutas y cuanto intruso se acreca por la casa, a base de hachas, cuchillos de carnicero y atizadores de chimenea, el argumento todavía presentará varios giros más, una pesadilla y un flashback superfluo, antes de la traca final: el anuncio de la llegada del Anticristo.

Nada tiene sentido en El aullido del diablo más allá de su carácter de espectáculo referencial. Las escenas que no están dedicadas al a la celebración de la violencia y de un erotismo de corte sadiano, o a la recreación de la mitología del género terrorífico, son puramente explicativas, redundantes y antidramáticas, puesto que no están planteadas en términos de conflicto. Los personajes entran y salen de las situaciones debido a la voluntad de un demiurgo que proporciona al público algo de información innecesaria y un paréntesis antes del siguiente estallido de violencia. Nada de esto es un demérito, sólo la constatación de que escapa al canon narrativo habitual. Se trata de una película de atracciones: una vuelta al cine primitivo.